对于新诗而言，“诗”与“歌”（音乐性）的分离是一个颇为棘手的难题，甚至“诗歌”一词能否成立都成了问题。单纯地模仿民谣、歌曲的节奏形式现在看来并不可行，新诗应该立足于自身的特点创造自身的“音乐性”。台湾诗人痖弦在这方面是一个典范。痖弦诗歌立足于现代诗歌同时作为朗诵艺术与阅读艺术的双重传播—接受特性，敏锐地捕捉语言的实际节奏，以“流动的同一性”给语言带来韵律，并保持丰富的悬念和张力。他在使用书面形式表达具体节奏特征上也很有创造性，可以称为“具象节奏”，这是新诗节奏探索上可喜的收获。探讨痖弦诗歌的形式机理可以为思考现代诗歌的“音乐性”问题带来方法论上的启发，由此进一步开展诗律学上的范式变革。

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