莫言在《生死疲劳》中通过“视角叠加”创造了一种“寄居叙事者”。这种“寄居叙事”实验，脱胎于其早期拟人化的“动物视角”和“人”“物”叠加的“物视角”叙事，超越了以卡夫卡为代表的西方现代派“异化”叙事和中国古典志怪小说的叙事传统，又不同于当代影视艺术中的“穿越”叙事，颇为成功地拓展了叙事者的视域、知域和叙述能力。莫言通过“寄居叙事”的“视角叠加”所获得的叙事自由和叙事权力以及借此表达的现实关怀，是莫言小说艺术魅力的重要支撑。

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