作为前卫艺术的激进形态，介入艺术发生伊始就与政治领域关系密切，带有鲜明的马克思主义色彩。恩格斯批判的“倾向文学”，是介入艺术的早期形态。“倾向文学”本身蕴含着主观政治意图与文本客观意义之间的矛盾。卢卡契和萨特试图从主观角度解决上述矛盾：卢卡契主张社会主义文艺要有明确的“党性”原则，萨特则提出了赋予作家更多自由的“介入”观念。与此不同，罗兰·巴特和阿多诺更为注重作品的审美形式蕴含的客观意义及其政治潜能。如果说在20世纪中期，“介入”取代“倾向”是无产阶级革命日趋激化的表征，那么在90年代兴起的“参与艺术”，则是左翼政治趋于低谷的具体表征。面对日趋分化的社会现实，介入艺术应始终明晰其审美特殊性蕴含的政治潜能与限度。

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