翁贝托·埃科的“后现代”是建立在创作与诠释之间对话关系之上的一种反思结构。在《开放的作品》中，埃科就已产生了该种思想，并根据作品与接受者之间的动态关系，定义了两种“开放的作品”，即“运动着的结构”与“我们于其中运动的结构”。“运动着的结构”被视为一种挑战读者知识储备与创造理想读者的先锋美学形式，乔伊斯在《尤利西斯》中所使用的“大量铺陈”技法正是其中的代表。虽然“大量铺陈”技法是古典修辞的一次当代再现，是作者向读者传达其重返历史的“后现代”意图的一种非典型“现代主义”技法，但埃科认为，“现代主义”的外在先锋美学形式阻碍了内在意图的传达，从而使作品变得封闭。埃科在“后现代主义”建筑理念“双重编码”结构的启发下创作了《玫瑰的名字》，把传统类型叙事“侦探小说”即“我们于其中运动的结构”设计为小说的外在框架，而把“元叙事”和“互文反讽”等“后现代”技法作为传达作者意图并与读者进行对话的内在手段。埃科通过改良《尤利西斯》的文学策略，使他的“后现代”创作成为了一种以内在的反思性结构启发读者的创造性诠释。

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