20世纪30年代兴起的街头剧，依靠台上台下相互呼应的声音实践来打破演员与观众之间的界限，突破舞台的空间限制，建构观演的共同体，实现情感的交流和融合。这种声音实践形式并非中国的独创，而是跨地域文化流动和知识生成的结果。一方面，它吸收了以梅耶荷德为代表的苏联新戏剧运动及国际普罗戏剧运动的最新成果，是最为先锋的声音实践形式；另一方面，它也是左翼剧人不断学习新的理论知识，又不断在实际的演出中汲取经验，借用民间文艺资源，听取观众们的意见，进行大众化和本土化改造的结果。其背后是外来的与本土的、政治的与民间的、先锋的与大众的等多种不同话语、不同的文化传统的相互碰撞和渗透，还牵涉到主体建构、情感动员和民族形式等左翼文艺的重要问题。

欢迎阅读《外国文学评论》！您是该文第200位读者！